南薇

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南薇(1921—1989)男,滑稽戏、越剧编导。原名刘松涛,江苏省武进人。中国作家协会会员。自幼常随父听评弹,年轻时迷上京剧,成为票友,后嗜话剧和电影,毕业于上海立信会计学校。从业商界会计,因爱好戏剧而弃商从艺。1946年曾将鲁迅小说《祝福》改编成越剧《祥林嫂》,为越剧发展开拓了新路。所编《梁山伯与祝英台》1952年获第一届全国戏曲观摩演出剧本一等奖。

个人履历

新中国成立之前

民国31年(1942)与艺友韩义进行业余话剧活动,1943年入袁雪芬领衔的大来剧场为编导。1943年5月起,3年中为雪声剧团编导了《雪地孤鸿》、《香妃》、《西厢》、《绝代艳后》、《倩女传》、《天上人间》、《月光曲》、《祥林嫂》、《天明》(与成容联合编导)、《忠魂鹃血》(与苏垣联合编导)等10部新戏。单独执导了《红粉金戈》、《太平天国》、《林黛玉》、《断肠人》、《嫦娥奔月》、《梅花魂》、《琵琶记》、《梁红玉》、《一缕麻》、《洛神》等16部新戏,为新越剧的开创发展作出了重大贡献。《祥林嫂》被舆论界视为“新越剧的里程碑”。1947年,为筹建越剧学校和剧场,越剧十姐妹联合义演的《山河恋》,由他任主要编导。1948年春,《祥林嫂》摄制电影时仍由其担任编导。是年秋,导演了田汉编剧、袁雪芬主演的《珊瑚引》。1949年,转入范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社,主持剧务部。上海解放后,参加了军管会文艺处举办的上海市第一届地方戏剧研究班学习。在彩色电影《越剧精华》中导演了《楼台会》一折。随后担任了中央戏曲改进协会委员。

新中国成立之后

1951年春,任上海市文化局主办的第一届戏曲编导学习班副主任(主任为周信芳)。在“东山”期间,还编导了《孔雀东南飞》、《梁祝》、《养媳妇回娘家》等多部新戏。《孔雀东南飞》成了他最具成就的代表作。1951年8月,东山大部分成员参加华东越剧实验剧团,他与留下的编导演职人员组建了上海越剧实验剧团,同时兼职沪剧和滑稽戏的编导,为各滑稽剧团执导新编剧目。其中曾在大公滑稽剧团任编导4年,先后编导了大型滑稽戏《王老板》、《活捉》;改编了《拉郎配》、《亲家公》。并将鲁迅名著《阿Q正传》搬上滑稽戏舞台。南薇不仅能编善导,且对滑稽戏表演的特点非常熟悉,常为人(主要演员)写戏,为人设(设计角色)戏,故其编导的戏可看性较强,受到观众的欢迎。1956年后,除为本市滑稽剧团导戏外,还经常为外地的滑稽戏剧团排戏。1953年2月,参加治淮工程和整风运动后被分配到华东戏曲研究院,先后在该院编审室和资料室工作。1955年转入上海越剧院,不久自动离职。1958年9月,随爱人郑孝娥支援宁夏文化建设,成为宁夏回族自治区越剧团的编导。之后,又自动离开宁夏,为江、浙、沪、闽、皖、赣等地一些越剧团编导剧目。

文革时期及之后

“文化大革命”期间经受批判和冲击。“文化大革命”后,被落实在上海越剧院领取退休工资。1979年后,他编的戏重新复演,有的拍成电影或电视剧。1981年又为上海市人民滑稽剧团导演了《五颜六色》、《真假爱情》等大型滑稽戏。

艺术风格

勇于开拓,不断创新

他在艺术上勇于开拓,不断创新。在1945年“雪声”演出《绝代艳后》一剧中,首次采用电影镜头式的序幕介绍剧中人物,运用幕后合唱的形式引述剧情发展。在排演《琵琶记》时,采用象征性的布景装置,在背景上画了只大琵琶代替天幕,上画红、黄、蓝三原色点子,依靠灯光的变化衬托各场不同的气氛和情景。1950年排演《梁祝哀史》时,采用台上搭台的布景处理,大幕开启后中间不再闭幕,用暗灯抢景来更换戏剧环境,让演员在台上搭台的布景间和台阶上穿梭演戏,犹如电影中一个镜头接着一个镜头的表现形式,样式新奇,令人惊叹。

《祥林嫂》系列

1948年,由他编导的电影《祥林嫂》突破以往拍摄戏曲影片着重再现舞台演出的局限,在电影化上作出新的尝试:用了实景和字幕,由唱词配合相应的空镜头化出画面,表现人物的幻觉则用主观镜头,极具创见。《祥林嫂》从小说变成越剧,增设了卫癞子这一人物和“砍门槛”的情节,大大丰富了戏剧性。解放后,越剧《祥林嫂》几经修改成为艺术精品,乃是在其原作基础上提高的。他搞戏,一是考虑票房价值,二是注重社会意义。认为给观众的艺术趣味不仅要有“鸡鸭鱼肉”,还要有“青菜萝卜”,故由他编导的戏和安排题材上总是不断翻新。导戏时常根据演员的条件和创造能力分配角色,能突破旧戏行当体制的束缚。如排演《一缕麻》时,通常应由小丑应工呆公子一角,而他却要头肩小生范瑞娟扮演;《祥林嫂》中应由小丑扮演的卫癞子一角,则安排头肩老生张桂凤去表演,都取得了满意的戏剧效果,受到行内和观众的一致赞赏。

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