余风顺

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余风顺,字拂之。中国书法家协会会员,江西省书法家协会创作委员会委员,婺源书画院院长。1991年,作品入展中国当代书法展、中国当代书法家作品邀请展:1999年,获江西省第五届书法篆刻作品展一等奖;同年,作品入编《江西省五十年美术、书法、摄影作品(书法卷)》;

个人档案

  姓名:余风顺

  性别:男

  国藉:中国

  职务:中国书法家协会会员,婺源书画院院长。

简介

  二十多年前,通过书信往来,问教于邱振中(时在江西师范大学任教,现为清华大学美术学院教师,中央美术学院书画鉴定专业博士,中国书法家协会会员)老师。余风顺书法,奔放而草书。草书以线条和章法取胜,强调线条的醇厚和质感,而其结构、章法变幻多姿,散淡、清逸中带点自适。其行书笔法,随机生发,而章法则意态悠闲,别具韵味。

个人历程

  1990年 棠湖国际书法邀请展;

  1991年 中国当代书法展;

  中国当代书法家作品邀请展;

  1999年 江西省第五届书法篆刻作品展览获一等奖;

  作品入编《江西省五十年美术、书法、摄影作品(书法卷)》;刻石于徐霞故居碑廊;

  首届“东方杯”诗书画印大赛特等奖;

  2000年 “龙岗杯”国际书法大赛获金奖;

  全国第八届中青年书法篆刻家作品展;

  《书法协会》第一届年展暨推新人三百家获金奖;

  2001年 二十一世纪全国首届书法篆刻家作品展获铜奖;新世纪全球华人书法展;

  2003年 全国第二届行草书大展;

  2004年 第二十届兰亭节全国书法名家作品展;

  第二届全中国代表书家作品展;

  纪念邓小平100周年全国大型书法展;

  第二届中韩书法艺术展;

  第二届中国临沂书圣文化节“羲之杯”书法大展;

  全国百名优秀中青年书画家进京邀请展;

  《书法导报》国际书法篆刻大展获铜奖;

  首届“林散之奖”南京书法传媒展评委提名奖;

  盛世国风《中国书画报》年展三等奖;

  2005年 《书法导报》年展中青年专业组三等奖;

  江西省第七届书法大展一等奖;

  中国杭州首届国际草书艺术大展;

  “岳安杯”中国书法大赛三等奖;

  “儒风”纪念孔子诞辰2556年全国书画作品邀请展;

  全国第二届扇面书法大展;

  西泠印社首届中国书法大展。

  作品被万扇堂美术馆收藏

相关内容

       自幼就喜欢拿毛笔涂鸦的余风顺,据说年轻时曾去做过小生意,然而,后来又服从心灵的召唤,回归书法探索的道路。在当今书坛,省内外许多书友已将他看作江西的“实力派”书家,我相信,他还会有更大作为,同时,更期待他彻底证明一个道理:待在所谓的“乡下”,并不会影响一名书法家在艺术上的习练、探索与升华,只要他有想法、有激情、有眼光。何况,他待的地方本来就是“最美乡村”,那里的博物馆藏有据说是中国最早的王羲之《圣教序》的拓本,那里原本就是一个文风鼎盛之地

       不久前,书法家余风顺走出婺源来到英雄城举办了一次个人书法作品展。这次展览是他比较看重的展览,也是他想着有朝一日登陆北京之前的一次热身展览。他说他待的地方是“乡下”,但从个人在艺术上的全身心投入来看,他其实瞄准的是京城、是一流高手的聚集地。

其他

        余风顺擅长行书、草书。他的草书显然从邱振中那里汲取了不少营养,当然,余的草书,从精神追求上,与“颠张醉素”是一脉的。只不过在工具使用上,他却用了二王、“颠张醉素”等没用过的长锋羊毫,于是,这里面就有了墨色、线条的强烈变化,有了尚意的现代观念,有了他沉醉的探索空间。

  他曾系统地习练过一些草书经典法帖,比如孙过庭的《书谱》。北京一位书画鉴定博士在博客里评价说,余风顺“临于约二十年前的孙过庭《书谱》,于当时视之,当属顶级水平,今天看来,较之书法科班生,也不遑多让”。余自己也说,像黄庭坚、怀素、张旭的一些经典帖子,他基本上是每本临过两三年后才换下一本。这样下来,临池功夫下得是十分扎实的。邱振中教授曾夸赞他对书法有一种特殊的敏感,不论是学习汉简,还是后来学习草书、行书,都能很快地把握字体最基本最核心的东西。我想,这个评价也许是对他临池功夫另一种意义上的肯定。

  行书,他走的是明人徐渭一路,这是笔者十分欣赏的地方。水墨写意花卉先祖徐渭曾说:“吾书第一,诗二,文三,画四。”他的书法会比他的画高明却未见得,但他这样说倒体现了他对书法的自信。他的确也不俗,书史上就有评价,说他是“大力摆脱传统束缚、另辟新境、追求新意的典型书家”。因此,从徐渭行书入手,余是有所得的。至少,当今书坛研究徐渭行书的,似乎极为少见。这也使得我们从余风顺的笔迹中,看到了不同于多数人追求的二王一路的书风和面目,他给我们提供了一种相对新鲜的书法审美感受。对比徐渭行书,余的行书剔除了徐的野性,即使是在放纵之处,也呈温文尔雅之美。余对我说,他写徐渭是有理性地去写,我感觉的确如此。他在理性的审美观照下,避免了用笔、结体的肆意与粗放,使得这路行书更加精致、耐看,这是他书法探索上突出的地方。

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