章兰

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章兰,女,1953年1月出生,汉族,山东郓城人,高中学历,中共党员,著名的豫剧表演艺术家,现任山东省聊城市豫剧团副团长,省剧协副主席,国家一级演员。代表作有《陈三两》、《三拂袖》等。1992年、1995年率《陈三两》、《冰山雪莲》、《路边店》进京在中南海演出,先后3次党和国家领导人的接见。获第10届梅花奖、今日中国豫剧十大名旦奖,被文化部批准为优秀专家。

章兰 - 简介

章兰,生于1953年,现任山东聊城市豫剧团团长。她从小从父学戏。父亲章兆林是鲁西一带有名的豫剧花脸,人称“一声雷”。章兰3岁能学唱豫剧,6岁登台,11岁演《朝阳沟》银环,名声雀起,13岁,在剧团挑起大梁。同年,正式拜豫剧著名演员马宝珍和武功教师李明才为师。她主唱正旦,闺门旦,兼工帅旦,反串小生,曾演出50多出剧目。她的代表剧目有:《陈三两》、《三佛袖》、《三上轿》、《孟丽君》、《穆桂英挂帅》,现代戏《路边》等。章兰曾荣获第十届中国戏剧梅花奖、今日中国豫剧十大名旦金奖等30余次各级奖励,并被文化部授予“优秀专家”称号。

章兰独立的创作精神,孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。章兰的唱,有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子,且驾驭自如,有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦,奔放高亢的特点,她唱来既有力度,又无躁气。至于低腔的韵婉,就更在掌握之中。豫剧多有滑音、颤音,章兰的唱,用得多而显。滑音求其清爽,颤音求其快捷。吐字上,她既有轻俏,又有凝重,掷字有声。此次参赛剧目为《大明贤后》。

章兰 - 简历

章兰从小从父学戏。父亲章兆麟是鲁西一带有名的山东梆子大黑头,人称“一声雷”。   

是遗传也是薰染,章兰3岁能学唱戏;6岁登台,赢得赞扬;11岁演《朝阳沟》银环,名声雀起;13岁,在剧团挑起大梁。   

同年,正式拜豫剧著名演员马宝珍和武功教师李明才为师。   

她主唱正旦,闺门旦,兼工帅旦,反串小生。曾演出50多出剧目,代表作有传统戏《陈三两爬堂》、《三拂袖》、《大祭桩》,现代戏《路边店》等。最近排演了新编传统戏《苗郎审爹》,又添了一出成功之作。   

章兰曾荣获第十届中国戏剧梅花奖、今日中国豫剧十大名旦金奖等30余次各级奖励。并被文化部授予“优秀专家”称号。   

章兰为人谦虚朴素,聪慧好学。她从不以主演自居,对艺术笃诚致至。演过百遍的戏,再排练,仍是全部做出,如同演出。她对戏锲而不舍,《陈三两爬堂》先后6次修改,《三拂袖》屡做大变,唱腔都由个人设计。   

章兰记忆超人,看过一遍新戏即能背唱其概。但更有苦练之志,为练《李慧娘》跪地转动作,一天内磨破三条裤子。   

生活中,她话不多,不善交际,本分贤良,性情内向。

章兰 - 经历

章兰艺术   

章兰,以文戏的唱与做为主,尤其唱腔更为精美,以致成为她表演艺术中,观众始终不移的审美重心。艺术不是孤立的,在她那令人倾倒的演唱中,积淀着她深厚的艺术修养和艺术思想。   

人们知道,豫剧有五大名旦,她们的流派旗帜赫然飘展于剧坛。做为身处聊城以旦行为业的章兰,凭她的艺术天赋,完全可以依附某一流派,借师之名和流派之光,扶摇而上。况且八十年代拜师挂派风潮席卷梨园。然而章兰却别取路径,对云集在豫剧大本营河南之地的前辈名家们,由衷敬服,利用一切可利用的机会,跟踪潜学。她几乎买全了她们的音带光盘,反复揣磨,但她没有以某派做圭臬,而是始终卓然自立,广采博取,走自己的路。   

在剧目上,冲破流派疆限,兼演名家代表作。常香玉的《花木兰》 ,陈素真的《三拂袖》 ,崔兰田的《三上轿》,马金凤的《穆桂英挂帅》,阎立品的《秦雪梅》等代表作,她都演。但又不恪守她们的路数,更不仿效她们的唱法,而是根据自己的条件和理解,吸收她们的长处,演出自己的样子。在这里,她没有某些流派演员,亦步亦趋唯恐走样的心理负担,而是放开手脚,任我变通。且举两个大家熟知的唱段为例:   

常香玉《花木兰》“刘大哥说话理太偏”一段,章兰在唱这段时,旋律大体未变,但在唱法上却是自己的特色,全段轻重缓急收放突出显势。如“理太偏”“偏”的俏收,“到边关”“关”的下滑,“女英雄”“雄”鼻音的加重,都很突出。末句“哪一点不如儿男”的“男”伸得幅度较大,先扯散,拉长,最后豁然放开。   

马金凤《穆桂英挂帅》“辕门外三声炮如同雷震”一段,章兰前段唱得节奏沉缓;中间“刀劈王伦”一段,重“顿”与“提”的对比;后八句,字字含愤,格外有力;尤其最后“我不杀安王贼我不回家门”的“门”,做了新处理,两次翻高,先稳后放。全段层递加紧,唱足了英雄之气。   

当然,作为豫剧后生的章兰,不能比肩于前辈巨擘,但她继承前辈的演唱艺术,又做出自己的处理,体现出自己的特点,且为观众所接纳欢迎,这是不易的。没有独立的艺术精神,没有相当的功力,是做不好这一步的。   

实践证明,章兰的路走对了,她的独立的创作精神,孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。   

章兰的唱,有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子,且驾驭自如,有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦,奔放高亢,她唱来,既有力度,又无躁气,有高腔的韵之美。至于低腔的韵婉,就更在掌握之中。豫剧多有滑章、颤音,章兰的唱,用得多而显。滑音求其清爽,颤音求其快捷。吐字上,她既有轻俏,又有凝重,掷字有声。   

章兰演唱特色,集中于她的代表作《陈三两爬堂》一剧。该剧唱腔,辗转多姿,揉用曲剧、越剧、黄梅等唱法,令人耳目一新。当今戏剧大家张庚在北京看了该剧后,直夸道“我看了那么多《陈三两爬堂》,章兰的最好”。   

章兰定位   

把章兰放在当今豫剧同龄人旦角名家中,更显出她的特色与位置。   

1993年,豫剧界选出今日中国豫剧十大名旦,这一批旦角名家,是继豫剧“五大名旦”之后的又一批旦角精粹,代表了当今豫剧旦角的最高水平。这一批旦角演员,在情志勃发、心绪骚动的时代风尚育孕下,显出她们的群体特色,这就是在表演方面,较之老一代艺术家更注重情势,艺术氛围和节奏更紧聚、更突显,与观众交流更密集,更有撞击力。这一特色更明显地体现于河南的几位旦角名家上,如张宝英、王清芬、虎美玲、菅爱梅、陈淑敏、马莉、朱巧云、李金枝等,都具有情感饱满、声腔淋漓之美。河北的牛淑贤、胡小凤,湖北的李喜华,也向这方面有较大倾斜,而离豫去晋的小香玉,其演唱更显勃然之势。   

与她们相比,章兰演唱特色却显得内敛,有敦厚之气。当然,在唱到激愤时,章兰也做得情满势足,胸音厚实,但由于她嗓音的韵气,这股厚实的宣放,仍有一层沉而韧的东西。总的来说,章兰的演唱,细婉蕴藉的特点多一些,这是她与其它旦角名家在演唱风格上的差别。这一差别,不存在艺术上的高下之别,只是不同的地域文化长期滋润的结果。   

山东是儒文化的发源地,传统的儒教之风,较之河南、河北及其它地区更浓重。在这股儒风浸染下形成的妇女性格自有特色,即山东妇女较之其它地区的妇女更敦厚内守,不像河南妇女那般说话大腔大口,性情粗朴畅快。山东地域性的人文特色,无形中影响着祖居山东的章兰,况且,她本人性情也是温良敦厚型,因此,虽然同属豫剧旦角,但章兰终有自己的特点。   

章兰的演唱,较之前辈,呈显像;较之同龄人,又呈隐态。这除了与地域文化、时代风尚、个人性情、嗓子天赋等因素有关外,还与她的艺术观念相关:她始终以朴素自然,放收有度,隐露相济,变中求美,作为追求的艺术理想。难怪著名豫剧编导杨兰春在看过章兰戏后深情地说:“章兰可以自成一派了!”   

章兰,已近天命之年,这对戏曲文戏演员来说,正是枫叶红了的时候。愿章兰继续发扬独立不羁的艺术精神,用她那精美的声腔艺术,唱出更美的旋律,塑造出更多的艺术形象。

章兰 - 豫剧舞台

作为第十届“梅花奖”得主,来自山东聊城豫剧团的章兰,此次带着新编历史剧《大明贤后》参加第二届中国戏剧奖·梅花表演奖大赛,对“二度梅”发起冲击。这位56岁的豫剧名旦,为何在功成名就后依然如此“拼命”?章兰笑着说:“艺术是我的生命,生命不止,我对艺术巅峰的攀登就不会停止。”

8岁圆了戏剧梦

为什么会在山东这个不说河南方言的地区唱豫剧?章兰说,那是因为父亲的缘故。章兰出生于梨园世家,父亲章兆林是一位著名的山东梆子花脸演员,被誉为“黄河两岸一声雷”。她自小住在剧团,耳濡目染,便喜欢上了戏曲艺术。“梆子戏在板式、唱腔上和豫剧有很多相似之处,再加上豫剧影响力很大,戏迷众多,因此我选择了豫剧。8岁那年,我进入寿张县豫剧团,成为正式学员,开始了我的豫剧表演生涯。”

章兰说,当一名戏曲演员是自己小时候的理想。对于女儿从事这个行当,父亲很高兴。但父亲对章兰的要求特别严格,除了平时教基本功外,在做人和品行上的要求也尤为严格。“父亲说过,艺海深不可测。当演员易,但成角儿难。要成角儿就必须老老实实地做人,做人比演戏更重要,人做不好,戏就演不好。这段话让我铭记终生。”

1966年,章兰拜著名豫剧表演艺术家马宝珍为师,系统地学习了豫剧的表演程式。马宝珍是河南开封人,在豫剧艺术上很有造诣,她对章兰要求十分严格,一个发声、一招一式都容不得有丝毫的马虎。章兰说,严师出高徒,“我正是有了马宝珍这位严师,才在艺术道路上取得了一些成绩”。

看重豫剧发源地的认可

在摘得“梅花奖”后,1994年,章兰应邀参加“中国豫剧十大名旦选拔赛”。这次大赛在河南举行,章兰又迎来一次考试。她说,河南是豫剧的发源地,在这里如果演砸了,“梅花奖”的成色也会大打折扣。但《白蛇后传》和《陈三两》唱罢,章兰的心踏实了许多,因为河南观众给了我太多的掌声和喝彩。“我获得了中国豫剧十大名旦选拔赛金奖。能在豫剧的发源地获得如此成绩,我真的很欣慰。”

不管社会地位如何变化,大奖拿了多少,章兰始终坚守一个信念:艺术是自己的生命,放弃艺术就是放弃生命。章兰说,无论社会活动再多,她都没停止过练功。“一名演员必须时刻保持演出的状态,要坚持练功不辍,因为艺术是不能掺假的。”把新作带给河南的父老乡亲

对于新排豫剧《大明贤后》,章兰打心眼里喜欢。《大明贤后》是一部充满喜剧色彩的新编历史剧,以一种轻松幽默的喜剧形式,张弛有致地诠释了一个极具传奇性的民间故事,并从不同侧面勾勒出马皇后贤后、贤妻、贤母的艺术形象。她说,“塑造马皇后这个角色,让我感觉自己年轻了许多。因为整个舞台呈现风趣清新、活泼幽默的风格,这在豫剧中也不多见。”

《大明贤后》曾在第十届中国戏剧节一举夺得三项大奖。其中章兰获表演大奖,刘桂成获编剧大奖,《大明贤后》获剧目大奖。“这次冲击二度梅,不仅是我想再次证明自己还能攀登艺术高峰,更重要的是,想把这出好看的豫剧带给河南的父老乡亲们。”章兰说,“夺得大奖并不意味着终止,而是新的道路的开始。我最近与著名剧作家刘桂成相约,正在创作新剧本。我期待塑造出更多的舞台艺术形象,在有生之年为戏剧事业做出更大的贡献。”

章兰 - 重要事件

著名艺术家章兰,虽已年近花甲,但依旧带领剧团赴各地演出,一年演出300多场,她次次都登台演出。7日,拿到聊城“十大杰出女性”的奖杯后,章兰告诉记者:“只要我能演出,就算台下只有一个观众,我也会演。今天获得这个称号,我觉得身上的担子更重了。”

7岁登台,14岁成台柱子

德高望重的老艺术家章兰,总是平易近人、和蔼可亲。章兰出身于山东郓城的豫剧世家,父亲章兆麟是鲁西有名的豫剧花脸,外号“一声雷”。在父亲的言传身教下,章兰7岁登台演出,14岁在剧团挑梁主演。

章兰说,第一次登台,恰逢剧团的一位演员生病了,临时找不到合适的人演出,父亲就让她上了台。“父亲问我敢不敢,我说敢,就上了台。那场戏需要我站在桌子上,是几个人抬着我上去的,妆也没化。结果唱了头一句,就得了满堂彩,心里高兴得比吃了糖还甜。那天的掌声好像现在还回旋在我耳边,从此我就彻底爱上戏曲了,再也离不了。”章兰说。

八年没在家过年,剧团到哪哪就是家

从14岁起在剧团挑梁主演,章兰至今在舞台上辗转了几十个春秋。她带领剧团演出了1.4万场戏,足迹遍及全国各地,“我曾8年没在家过年,孩子小的时候也是跟着我东奔西走,剧团走到哪,我的家就在哪。”她说。

2009年,在河北武安的一个农村,夜晚气温在零下10多摄氏度,58岁的章兰依旧登台演出。“我化妆的时候,一捋鬓(戏曲剧团使用的配饰)都成了直的。这些年演出,风里来雨里去没少遭了罪,练功时膝盖磨得出血是常有的事,可从来没想过转行。只要我的身体允许,我会一直演下去。就算台下有一个观众,我一样要认真表演,这是演员的本分。”章兰严肃地说。

在《大明贤后》中,章兰以深厚的艺术功底,成功塑造了有血有肉的平民皇后马秀英。该戏也在第十届中国戏剧节一举夺得3项大奖,她也凭借在《大明贤后》剧中的出色演出获得了“二度梅花”奖。章兰说,在演艺生涯中,自己最喜欢的角色就是马秀英。“马皇后虽然贵为皇后,但情系百姓,我非常欣赏她的品质,我也要学习她这种品质。”

章兰 - 获奖情况

中国戏剧表演艺术最高奖“第二届中国戏剧奖·梅花表演奖(第二十四届中国戏剧梅花奖)”在杭州揭晓。市豫剧院院长章兰获得“二度梅”奖,全国共有4名演员获得这个奖项。

“中国戏剧梅花奖”(简称“梅花奖”)是中国文联与中国戏剧家协会联合主办、《中国戏剧》杂志社承办的全国性戏剧(含戏曲、话剧、儿童剧、歌剧、音乐剧、舞剧等)表演艺术奖。已获得梅花奖的演员,凡年龄未超过55周岁者(满56周岁以前),可再次参评梅花奖(简称“二度梅”)。条件是必须有新剧目、新创造,并在表演艺术水平上有明显的提高和进步。本届梅花奖共有28个省、市、自治区,香港特别行政区,以及部队、中直院团参与推荐和评委初评,共评选出21个剧种的50名演员进入终评。其中进入“一度梅”终评的有41人,进入“二度梅”终评的有7人,进入梅花大奖终评的有2人。

章兰是第十届中国戏剧梅花奖得主,豫剧十大名旦之一,著名豫剧表演艺术家。主工青衣,闺门旦,兼工帅旦,并能反串小生。她的唱腔舒展大方,刚健清新;表演洒脱飘逸,含蓄逼真。这次评选中,章兰演出的是新编历史剧《大明贤后》。章兰在剧中以其精彩的表演和精美委婉的唱腔,成功塑造了一位质朴贤德、心系天下的“大脚马皇后”。

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